老垂的陋室

小說家是在說故事。但是小說家說的故事和一般故事存在著很大的差別。許多時候故事讀完了留下來的是「警惕」或者「寓言」，日子久了你會依稀記得一些情節，但是會忘了初讀時候的震撼與感動。小說家說的故事，通常不會有強烈的「警惕」或者「寓言」的意味，他們娓娓道來，說得極慢極慢，在意每個細節每段對話，因此有所謂「餘韻」產生，可以回味許久。你或許會忘了小說裡的情節或細節，但是每本小說予你的「味道」都相對地會比一般故事來得深刻。
這既是細節的效用。小說家著力描寫細節，不是空穴來風、毫無來由的。
——節錄自《與時間抗衡——蘇偉貞<時光隊伍>》

6.
我記得張上冠老師在上「英美詩選」時反复強調「詩人是最誠實的騙子。一個專業的說謊家」。
和詩人一樣，小說家作為說故事的大家，是最有資格編撰、虛構——或言「說謊」的人。然而，他們總又是這世界最值得被信任的一支隊伍，你讀一部小說之前就已經可能被告知這部小說「純屬虛構」，於是小說家公然聲明：我是騙子——和一個誠實的騙子相處，最有趣同時最有保障，因為信與不信，選擇在自身而已。
肯.凱西（Ken Kesey）在《飛越杜鵑窩》借布隆登酋長的話說：「就算事情根本沒發生過，我說的也都是真的」——這裡面虛構情節與真實意義（情感、想像，乃至於思想）在小說文本裡糾纏，迸發出無限的可能與想像，是最讓人沉醉的。
小說，是最規矩同時也是最顛覆性的謊言。

4.每一個年代的書寫都屬於那個年代的故事。我想不去計較我這時期都寫了什麼題材，因為這年代腦袋裡堵滿的也就只有我現在寫得出來的那些事。雖然偶爾有人不屑我寫得太多哀哀怨怨或風花雪月，但那也是沒辦法的事情。不同時日說不同的故事，換而言之，如果今天的我不寫下今天的故事，明天的我可能就沒辦法寫了。你不曉得你什麼時候會死去，對吧？
5.羅蘭.巴特（Roland Barthes）高呼：作者已死。一旦落筆，文字便成了流入意義汪洋的支流，增加了新的水量又要默默接受大海的倒灌。彷彿每一次書寫都是文字與自我的流放，流放以後的文字與自我自成意識，作者本身無法對其再做解讀，因為書寫者在書寫的當下就已經隨著文字的刻度而死去。

1.恍然驚覺自己還沒準備好寫小說。急功近利，寫出來的會荒腔走板。
2.以後寫小說應該要問：為什麼我必須這樣寫？為什麼我必須寫？回答了才好開始。
3.還是慢慢來比較快。
明年再加油吧。